今日警匪犯罪動作電影《破·局》在全國各大影院正式上映，該片由連奕琦導演執導，郭富城、王千源主演，翻拍自韓國電影《走到盡頭》。
《破 局》海報
鳳凰網娛樂訊（文/西西） 今日警匪犯罪動作電影《破 局》在全國各大影院正式上映，《破 局》講述瞭一段充滿瞭戲劇性的犯罪懸疑故事：刑警高見翔在參加母親葬禮的路上意外撞死瞭人，在手忙腳亂毀屍滅跡之後，卻意外發現撞死的恰好是正在調查的販毒團夥的一名成員。在慌亂躊躇之際一個意外的電話，卻使他陷入瞭另一場善惡之爭。該片由連奕琦導演執導，郭富城、王千源主演，翻拍自韓國電影《走到盡頭》。
《走到盡頭》在2014年韓國電影青龍獎上可謂收獲頗豐，提名瞭最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳攝影、最佳照明，還攬獲瞭最佳男配角、最佳劇本和最佳剪輯。有瞭前作的喜人成績，選擇該劇本翻拍，《破 局》還是顯露出瞭它的野心。無論是劇本還是演員的選擇，都表現的十分穩重謹慎。影片力圖呈現不同於原版《走到盡頭》的風格，的確《破 局》在該有的銜接度和節奏感都比較成功地模仿到瞭，但也恰好是這種謹慎，讓該片顯得束手束腳，仿佛戴著鐐銬跳舞一般，一不小心還容易用力過猛。
《破 局》王千源、郭富城河邊相見
整部《破 局》的情節、人設、劇情走向幾乎照搬《走到盡頭》，很難找出兩者之間有什麼不同。片中的幾處不同，掰著指頭也可以數得過來：
1、 藏屍路上遇到交警：《破 局》高見翔與交警持續廝打，《走到盡頭》高建洙廝打過程中被滅火器噴。
2、 管道中拉屍體的玩具：《破 局》爬行的嬰兒，《走到盡頭》匍匐的士兵。
3、 女性角色：《破 局》高見翔的妻子，《走到盡頭》高建洙的妹妹。
4、 行蓋棺的執事：《破 局》中是道士，《走到盡頭》中是殯儀館管理人員。
5、 被藏屍體：《破 局》陳昌民不知道屍體被埋;《走到盡頭》樸昌民知道屍體被埋，並且知道被埋位置。
6、 路上追擊神秘人：《破 局》隨手開瞭一輛警局旁的摩托車，《走到盡頭》高建洙開自己的車。
7、 神秘人的身份確認：《破 局》追到警察局瞭解到是自己的同事，《走到盡頭》沒追到，鏡頭給到樸昌民自己換好制服出來。
8、 首次動手：《破 局》高見翔和陳昌民在警局外，《走到盡頭》高建洙和樸昌民在辦公室。
9、 死者藏的鑰匙：《破 局》死者的假眼中的芯片，《走到盡頭》不可描述部位中藏的口紅道具。
總體來看，《破 局》始終是在《走到盡頭》框框裡打轉，看完兩版總讓人想有種玩大傢來找茬的沖動。無意於踩一捧一，畢竟這兩部作品人設和背景上的一些不同點還是使兩部擁有不同的風格。
相比原版沉鬱的畫風和步步的無奈苦澀，《破 局》更加具有誇張戲謔的成分。不同於原版側重於生活化的描摹，而是突出瞭戲劇化沖突。簡單來說，就是《走到盡頭》表現的更像普通人，更像生活常態，而《破 局》則是放大瞭人物之間的矛盾（郭富城與王千源），使人物更符號化、動畫化。
王千源給郭富城看傷口
環境曖昧化：
環境塑造人物，推動著情節。原版故事設置在本國（韓國），而《破局》則把背景放在瞭吉隆坡華人區，這裡不討論是否有規避因素。地點設置為東南亞熱帶地區，本身就使劇情走向曖昧化瞭，削弱瞭原版較為嚴肅的現實批判，表現的更為輕松。劇中停屍間的工作人員、台中商標申請查詢罪犯藏錢地的小嘍嘍都表現的十分幽默；王千源一襲白色休閑西裝也更具有東南亞特色。
人物設定動畫化：
《走到盡頭》中高建洙母親去世，留下瞭和自己相依為命的妹妹，並且作為一個單身父親，還承擔著養育女兒的重任；《破局》中高見翔傢庭幸福，有善解人意的妻子和可愛的孩子，事業小有成就，幾乎是個人生贏傢（郭天王精致的發型和高雅的氣質也是很大的加分項）。一個幾近完美的人設在遇到意想不到的巧合時，表現出來的反應往往更具有反差性，這種反差就好比你看《東邪西毒》裡的張國榮和《東成西就》中的張國榮一樣。《走到盡頭》中的高建洙顏值沒有郭天王高，氣場也沒有天王足，他會在遭到樸昌民恐嚇時緊張到說自己沒有埋人，慌慌張張不知所措。而高見翔則很冷靜的想如何應對，遇到突發事件時又常表現的出乎常人意料，他會嚇到從停屍房出來腿軟跌倒、在母親墓前邊哭邊誇張地喊對不起、在小組人抓捕張晨時表現得松弛幽默，這種戲劇處理使人物內在沖突更大，更具有動畫性，也成為瞭篇中的笑點所在。
《走到盡頭》高建洙與交警扭打在一起
而王千源的設定相比郭富城則更加誇張，甚至於臉譜化，他飾演一個徹頭徹尾的壞蛋。片中他飾演的陳昌民首次會面高見翔時，上躥下跳，不斷戲弄高見翔，第一次會面就明確瞭自己同樣是警察的身份。而原版中的樸昌民身著警察制服出現時，氣場強大，反而更讓人不寒而栗恍然大悟，吊足瞭觀眾胃口。王千源片中始終一身白色休閑西裝，加上他動手前 我前列腺有問題 的口頭禪、捏屁股的惡趣味，對比原版樸昌民的陰狠，這裡更具有一種 流氓的痞氣 。如果說樸昌民是內斂陰冷、在心理防線逐漸侵犯你的警察，那麼陳昌民就是十足的地坯流氓，更像一個狂徒。那麼他所有簡單粗暴的行為就顯得合情合理，在與高見翔互動的過程中沖突也就更有張力。
《走到盡頭》樸昌民版海報
沖突走向、結局戲劇化：
相較而言，原版二人的關系更多是要挾者與被要挾者，郭富城與王千源台灣申請商標在片中則是 相愛相殺 、折磨者與被折磨者的關系。原版中沒有如 前列腺 、捏屁股、 你想我瞭嗎 這些梗，加瞭這些情節無疑是想突出王千源對郭富城的羞辱，更突出二者之間的個人矛盾。原版更多表現的是善惡、道德層面上的抉擇，《破局》則將矛盾逐漸置換到個人之間，從而將影片的看點轉向二者之間的鬥智鬥勇，這也增加瞭影片的看點。但這也導致結局的完成度不夠，說服力較弱。
結尾郭富城找到罪犯藏起來的巨額現金時，表情從驚訝狂喜到拿出手機打給警局的得意，顯然導演想要表達他由非純粹正義到覺醒的轉變，但由於前面過多強調瞭與王千源個人之間的爭鬥，則使這種道德上的轉變顯得生硬與突兀。原版高建洙在見到大量現金後表情詫異驚訝，影片戛然而止，高建洙發現現金會自己拿走一部分還是上交警局？上交後，也藏污納垢的警局又會怎樣處理？最後留給觀眾 走到盡頭 幾個字，似乎更耐人尋味。
《走到盡頭》高建洙與樸昌民廁所打鬥戲份
有緊湊快節奏的劇本加持，《破局》沒有撲街但也沒有特別出彩，中規中矩，完成度算是翻拍韓版裡面較好的。加上兩大影帝很拼的動作戲，也算是值回票價。國產電影要想贏得好口碑，不能僅僅依賴幾個影帝賣力的演出和直接拿來照搬的劇本，應該思考的是怎麼能在自己的劇本上多點創意，怎樣說服觀眾。
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《破局》終極預告這麼重口？郭富城王千源奉獻年度肉搏戲
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